Le compositeur Jim Dooley discute de sa partition dans 'Une série d'événements malheureux' de Netflix

Le compositeur Jim Dooley discute de sa partition dans 'Une série d'événements malheureux' de Netflix

Une série d'événements malheureux - Netflix



Depuis trois saisons, le méchant comte Olaf (joué par Neil Patrick Harris) tente de prendre le contrôle du vaste héritage de Baudelaire dans Netflix Une série d'événements malheureux , échouant misérablement d'épisode en épisode.



La troisième et dernière saison étant récemment sortie, les créateurs voulaient clore l'histoire avec des leçons de morale destinées à aider les enfants à faire face aux difficultés auxquelles ils sont confrontés dans le monde aujourd'hui. Une génération plus âgée pourrait se souvenir d'émissions telles que Punky Brewster et l'original Full house assumer cette tâche également, mais il est rare de voir cela à la télévision aujourd'hui.

À première vue, la série ressemble à une comédie sombre animée, mais elle est beaucoup plus profonde que cela. C'est ce qui définit Une série d'événements malheureux en dehors de tous les autres contenus que les téléspectateurs peuvent choisir à partir d'aujourd'hui.



Un autre aspect du spectacle à noter est la partition du compositeur primé aux Emmy Awards, Jim Dooley. Jim était également responsable de la musique de la série disparue à bientôt Pousser les marguerites , pour lequel il a collaboré avec Une série d'événements malheureux le créateur Barry Sonnenfeld aussi.

D'épisode en épisode, la partition change avec les décors, passant de l'opéra aux airs des îles, tout en étant poussée par un soulignement majestueux. Dans l'interview exclusive ci-dessous, Jim approfondit sa partition pour la série.

Jim Dooley chez FYSEE



Une série d'événements malheureux a suivi les livres et a terminé avec la saison 3. Quel a été l'un de vos plus beaux souvenirs de travail sur la série?

Il y a tellement de merveilleux souvenirs en travaillant sur ASOUE mais un jour nous étions en session de repérage et le téléphone de Barry Sonnefeld a commencé à sonner. La sonnerie était un homme criant à Barry de répondre à son téléphone. Il s'est avéré être la voix de Werner Herzog! Cela nous a tous fait bien rire. C’est toujours un plaisir d’être près de Barry!

Neil Patrick Harris avait de nombreux personnages dans la série, quel a été votre favori pour marquer dans la saison 3?

Mon moment préféré est dans The End quand Olaf fait un acte courageux en sauvant Kit Snicket. Cela m'a donné la chance de prendre le mauvais thème Olaf et de le jouer une fois dans une version positive et majestueuse.

Vous avez mentionné dans une interview précédente que vous aviez expérimenté du yodel pour la saison 3. Pouvez-vous nous en dire plus? C'est toi qui faisais le yodel?

Non, je n’ai pas fait le yodel moi-même. Avec chaque livre de la série, nous essayons de mettre des couleurs uniques pour ce livre. C'était un défi pour Slippery Slope. Lors de notre séance d'observation, j'ai mentionné l'idée du yodel et Barry en a ri. S'il rit, ça entre!

Avec Une série d'événements malheureux étant sur Netflix et capable de diffuser tout en même temps, ce facteur a-t-il changé votre approche du score?

Cela a un impact sur le score, mais pas comme vous le pensez. Lorsque vous faites une émission pour la télévision traditionnelle que vous terminez semaine par semaine, tout le monde regarde les cotes d'écoute. La musique est la dernière chose à faire dans une émission et c'est une partie relativement peu coûteuse du budget. Donc, quand les cotes commencent à déraper sur une émission, la plupart du temps, ils critiquent la musique car c'est vraiment la seule chose que vous pouvez changer à ce stade. Avec Netflix, vous devez vous engager dans l'idée d'une émission indépendamment du nombre de personnes qui la regardent chaque semaine. Il n'y a pas de doute une fois que vous l'avez terminé et cela nous permet de nous concentrer sur notre travail.

Une série d'événements malheureux est très animé, un peu comme un autre spectacle que vous avez marqué, Pousser les marguerites . Repoussant toujours les limites musicales. Avez-vous appris quelque chose en particulier après avoir noté chacun de ces projets?

Vous apprenez quelque chose à la fin de chaque projet. Avec ASOUE, j'ai dû apprendre à travailler avec des thèmes d'opéra dans une fonction narrative pour une série de style animé. C'était nouveau et très amusant.

Il y a beaucoup de chansons dans la série qui sont chantées par les différents personnages, avez-vous aidé à écrire ou contribué à l'une d'entre elles?

J'ai écrit la musique de toutes les chansons des volontaires à l'hôpital Heimlich. C'était très amusant. J'ai utilisé 'C'est un petit monde' comme modèle pour trouver quelque chose qui blesserait votre cerveau si vous l'écoutiez suffisamment.

Dans Penultimate Peril: Part 2, il y a une scène où tout le monde se prépare pour le court et un son de gong retentit sur chacun des gros plans du personnage. Quel instrument avez-vous utilisé pour cela?

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C'était notre brillante équipe de conception sonore dirigée par Paul Ottosson. Je dois remercier Paul pour son travail incroyable. C'est un talent suprême qui donne à tout le spectacle un son incroyable.

Y a-t-il eu un morceau que vous avez créé pour la série qui ne l'a pas fait?

J'avais un morceau que j'ai écrit au tout début et que j'ai adoré. Je voulais que ce soit un long morceau qui descend quand les enfants sont en danger. Il s'est avéré qu'il contenait un peu trop de «fantaisie» et à chaque fois que je l'utilisais, je devais le retirer. Je garderai celui-là à portée de main pour le prochain!

Vous pouvez diffuser les trois saisons de Une série d'événements malheureux maintenant sur Netflix.