Le compositeur Jim Dooley discute de sa partition pour 'Une série d'événements malheureux' de Netflix

Le compositeur Jim Dooley discute de sa partition pour 'Une série d'événements malheureux' de Netflix

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Une série d'événements malheureux - Netflix



Au cours des trois dernières saisons, le méchant comte Olaf (joué par Neil Patrick Harris) a tenté de prendre le contrôle du vaste héritage Baudelaire dans Netflix Une série d'événements malheureux , échouant lamentablement d'épisode en épisode.



Avec la sortie récente de la troisième et dernière saison, les créateurs ont voulu clore l'histoire avec des leçons de morale destinées à aider les enfants à faire face aux difficultés auxquelles ils sont confrontés dans le monde d'aujourd'hui. Une génération plus âgée pourrait se souvenir d'émissions telles que Brasseur Punky et l'original Full house assumer cette tâche aussi, mais il est rare de voir cela à la télévision aujourd'hui.



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À première vue, le spectacle ressemble à une comédie noire animée, mais c'est beaucoup plus profond que cela. C'est ce qui définit Une série d'événements malheureux en dehors de tous les autres contenus que les téléspectateurs peuvent choisir aujourd'hui.

Un autre aspect du spectacle à noter est la partition du compositeur Jim Dooley, lauréat d'un Emmy. Jim était également responsable de la musique de la série gone to soon Pousser des marguerites , pour lequel il a collaboré avec Une série d'événements malheureux le créateur Barry Sonnenfeld aussi.



D'épisode en épisode, la partition évolue au gré des décors, passant de l'opéra aux airs insulaires, tout en étant poussée par un underscore majestueux. Dans l'interview exclusive ci-dessous, Jim approfondit son score pour la série.

Jim Dooley à FYSEE

Une série d'événements malheureux suivi les livres et terminé avec la saison 3. Quel a été l'un de vos plus grands souvenirs de travail sur la série ?



Il y a tellement de merveilleux souvenirs en travaillant sur ASOUE mais un jour, nous étions dans une session de repérage et le téléphone de Barry Sonnefeld a commencé à sonner. La sonnerie était un homme criant à Barry de répondre à son téléphone. Il s'est avéré que c'était la voix de Werner Herzog ! Cela nous a tous bien fait rire. C'est toujours amusant d'être avec Barry !

Neil Patrick Harris avait de nombreux personnages dans la série, quel a été votre préféré pour marquer dans la saison 3 ?

Mon moment préféré est dans The End quand Olaf fait un acte courageux en sauvant Kit Snicket. Cela m'a donné la chance de prendre le thème diabolique d'Olaf et de le jouer une fois dans une version positive et majestueuse.

Vous avez mentionné dans une interview précédente que vous avez expérimenté le yodel pour la saison 3. Pouvez-vous nous en dire plus ? C'est vous qui faisiez le yodel ?

Non, je n'ai pas fait le yodel moi-même. Avec chaque livre de la série, nous essayons de mettre des couleurs uniques pour ce livre. C'était un défi pour Slippery Slope. Lors de notre session de repérage, j'ai mentionné l'idée du yodel et Barry en a ri. S'il rit, ça rentre !

Avec Une série d'événements malheureux étant sur Netflix et capable de tout diffuser en même temps, ce facteur a-t-il changé votre approche du score ?

Cela a un impact sur le score, mais pas de la manière dont vous pourriez le penser. Lorsque vous faites une émission pour la télévision traditionnelle que vous terminez semaine après semaine, tout le monde regarde les cotes d'écoute. La musique est la dernière chose à faire dans un spectacle et c'est une partie relativement peu coûteuse du budget. Ainsi, lorsque les cotes d'écoute commencent à baisser sur une émission, la plupart du temps, ils critiquent la musique, car c'est vraiment la seule chose que vous pouvez changer à ce moment-là. Avec Netflix, vous devez vous engager dans l'idée d'une émission indépendamment du nombre de personnes qui la regardent chaque semaine. Il n'y a pas de doute une fois que vous l'avez terminé et cela nous permet de nous concentrer sur notre travail.

Une série d'événements malheureux est très animé, un peu comme un autre spectacle que vous avez marqué, Pousser des marguerites . Toujours repousser les limites musicales. Avez-vous appris quelque chose de particulier après avoir noté chacun de ces projets ?

Vous apprenez quelque chose à la fin de chaque projet. Avec ASOUE, j'ai dû apprendre à travailler des thèmes lyriques dans une fonction narrative pour une série animée. C'était nouveau et très amusant.

Il y a beaucoup de chansons dans la série qui sont chantées par les différents personnages, avez-vous aidé à écrire ou contribué à l'une d'entre elles ?

J'ai écrit la musique de toutes les chansons des volontaires à l'hôpital Heimlich. C'était très amusant. J'ai utilisé 'It's A Small World' comme modèle pour trouver quelque chose qui blesserait votre cerveau si vous l'écoutiez suffisamment.

Dans Penultimate Peril: Part 2, il y a une scène où tout le monde se prépare pour le tribunal et un son de gong retentit sur chacun des gros plans du personnage. Quel instrument avez-vous utilisé pour cela ?

C'était notre brillante équipe de conception sonore dirigée par Paul Ottosson. Je dois remercier Paul pour son travail incroyable. C’est un talent suprême qui rend tout le spectacle incroyable.

Y a-t-il une chanson que vous avez créée pour la série qui n'a pas été diffusée ?

J'avais un morceau que j'avais écrit au tout début et que j'adorais. Je voulais que ce soit une longue mélodie qui descend quand les enfants sont en danger. Il s'est avéré qu'il y avait un peu trop de 'fantaisie' et chaque fois que je l'utilisais, je devais le retirer. Je garde celui-là sous la main pour le prochain !

Vous pouvez diffuser les trois saisons de Une série d'événements malheureux maintenant sur Netflix.