Le compositeur Lior Rosner sur la musique de la nouvelle série RuPaul 'AJ and the Queen'

Le compositeur Lior Rosner sur la musique de la nouvelle série RuPaul 'AJ and the Queen'

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AJ et la reine saison 1 maintenant sur Netflix – Image: Netflix



AJ and the Queen est maintenant sur Netflix dans le monde et nous avons marqué une interview avec Lior Rosner qui a été le compositeur de la série.



Ils disent que les contraires s'attirent, eh bien c'est un euphémisme pour les deux personnages principaux de la nouvelle série scénarisée de Netflix AJ et la reine . La ligne de conduite de l'émission se lit comme suit, alors qu'elle voyage à travers le pays dans un camping-car délabré, la drag queen Ruby Red (RuPaul) découvre un acolyte improbable en AJ (Izzy G.): un passager clandestin de 10 ans qui parle dur.



Le spectacle est dirigé par Michael Patrick King, lauréat d'un Emmy, alias le génie derrière la série à succès de HBO Le sexe et la ville . Parmi les autres créateurs, citons la costumière Trayce Gigi Field, le directeur de la photographie Edward J. Pei et le compositeur Lior Rosner. La musique est une très grande partie de la série, car Ruby Red joue constamment de grands nombres, nous avons donc décidé de parler avec Rosner plus en profondeur sur le travail avec Ru sur le thème principal du titre de l'émission ainsi que sur ses autres contributions musicales au projet. . Lisez l'interview complète ci-dessous.

WON : Comment vous êtes-vous impliqué pour la première fois avec AJ et la reine ?



J'ai déjà travaillé avec RuPaul, alors il m'a proposé d'écrire la chanson thème de la série. Il y avait une performance à la caméra de la chanson thème, Ruby Red dans le premier épisode, c'est comme ça que ça a commencé. Après cela, j'ai reçu un appel pour venir rencontrer le showrunner, Michael Patrick King, et il a aimé ce que j'avais à offrir, alors j'ai été embauché.

GAGNÉ : Dans un entretien précédent , vous avez dit que vous avez créé la chanson titre principale pour AJ et la reine avec RuPaul. À quoi ressemblait ce processus ? Ru est-il venu dans votre studio ?

Ru m'a appelé et avait besoin d'une chanson dès que possible. J'ai demandé quelques références pour obtenir l'ambiance qu'il recherchait, puis j'ai commencé à écrire des idées à partir de là. Nous l'avons fait très rapidement en quelques jours après cela. Nous l'avons ensuite apporté à Michael et il avait quelques suggestions, nous avons donc travaillé dessus pendant une semaine ou deux jusqu'à ce que nous arrivions à la version finale.



WON : Je crois que c'est l'une de vos premières émissions en streaming. Est-ce exact? De nombreux compositeurs qui marquent des projets de streaming disent que c'est comme marquer un long film. Était-ce votre expérience pour cette série?

Oui, c'est ma première émission en streaming. C'est comme marquer un film de 10 heures. La façon dont il est structuré, il n'est pas censé y avoir de fermeture ou de résolution dans chaque épisode, donc les téléspectateurs continuent de cliquer ensuite. Donc, cela ressemble vraiment à 1 long morceau et non à un épisode.

WON : Comment avez-vous initialement décidé quel serait le palais musical de ce spectacle ? Présentez-vous simplement beaucoup d'idées différentes à Michael dès le départ ?

À l'origine, quand j'ai eu le concert, j'ai envoyé une démo d'une musique que j'avais faite sur un projet précédent. Dans le premier montage de l'épisode 1, cette musique temporaire a effectivement fonctionné sur certaines images. Nous avons donc pu trouver l'ambiance que nous voulions assez rapidement. Nous sommes donc partis de ce palais précédent, puis nous l'avons développé en une nouvelle partition pour ce spectacle.

GAGNÉ: RuPaul a déjà dit à Vanity Fair, Cette émission ne concerne pas une drag queen dans une émission pour enfants. Il s'agit d'un enfant dans le spectacle d'une drag queen. C'est énervé, et il y a des thèmes sombres là-dedans. Quels types de sons/instruments avez-vous tendance à utiliser pour ces moments dramatiques ?

C'est très éclectique. Il y a beaucoup de travail au piano. Il y a beaucoup de carillons éoliens et de cordes dans les moments les plus émouvants. Il y a un instrument appelé waterphone que j'utilise beaucoup pour les moments les plus intenses. Dans l'ensemble, c'est une jolie partition au piano.

GAGNÉ: AJ et la reine semble avoir une ambiance plus sérieuse que certaines des émissions précédentes de Michael Patrick Kings telles que 2 filles fauchées et Le sexe et la ville . Quelles étaient certaines de ses notes pour que la partition corresponde à ce ton?

Michael a un instinct viscéral pour ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. C'était une ligne fine à exécuter parce que nous ne voulions pas devenir trop sérieux parce que le spectacle a aussi beaucoup de comédie. Cela peut être drôle et déchirant aussi. Il est très difficile de trouver le bon ton pour les deux types de scènes.

GAGNÉ : Avez-vous trouvé votre score pour AJ et la reine adapté du tout du 1stépisode à l'épisode final? Pas nécessairement exprès, mais au fur et à mesure que l'histoire se déroule ?

Il y a beaucoup de thèmes récurrents qui se jouent à travers chaque épisode. Le dernier épisode a certainement beaucoup de retombées émotionnelles que nous avons vues tout au long de la série, j'ai donc créé la partition en conséquence.

WON : Y a-t-il une autre émission Netflix que vous regardez actuellement et que vous aimez ?

J'ai regardé le nouveau Dracula série sur Netflix. J'ai apprécié ça.

Vous pouvez en savoir plus sur Rosner à https://www.rosnermusic.com/ .