Anne with an E a atterri sur Netflix le 12 mai et est un Netflix Original partiel en collaboration avec le réseau canadien, CBC. Nous avons réussi à discuter avec les deux compositeurs derrière le spectacle, Amin Bhatia et Ari Posner.
Les deux compositeurs sont des vétérans de l'industrie. Amin Bhatia a travaillé sur des projets tels que la série télévisée X Company, Flashpoint et Get Ed. Ari Posner a également travaillé sur X Company et Flashpoint, et a également des crédits dans Supernoobs ainsi que dans l'émission de Cartoon Network Johnny Test.
spoilers de l'hôpital général pour la semaine prochaine et au-delà
Basé sur la série de livres Anne of Green Gables, l'émission Netflix a été un succès instantané auprès des fans aimant son authenticité, ses graphismes charmants et sa conception sonore. Il a chuté avec 7 épisodes avec un premier épisode prolongé et les stars Amybeth McNulty, Garaldine James, R.H. Thomson et Dalila Bela.
Ci-dessous, nous obtenons des réponses à certaines de nos questions brûlantes et nous essayons de faire ressortir de nouveaux détails sur le Deuxième Saison qui reste à confirmer.
Crédit photo: Scott Murdoch
Cette série est très sombre par rapport aux livres. Comment pensez-vous que les deux se comparent? Le ton plus sombre a-t-il influencé la partition?
Oui, le ton plus sombre a certainement influencé les choix musicaux. La nouvelle version est plus sombre que les précédentes mais il y a aussi de nombreux moments légers où nous avons pu explorer un ton plus fantaisiste.
Pour nous, il s'agissait plus de voir le premier montage et de son résonance, ainsi que de parler au showrunner Moira Walley Beckett et à la productrice Mirdanda DePencier du type de partition qu'ils voulaient. Dès le premier jour, la série nous a vraiment inspirés.
Comment les personnalités individuelles du personnage ont-elles affecté la partition?
Les personnalités du personnage affectent définitivement la partition, mais il en va de même pour le décor et la période. Il y a aussi l’édition d’image et d’autres éléments sonores comme le dialogue et le sfx. La plupart du temps, la question est de savoir ce que la musique doit faire pour finir la vision du spectacle? Dans une série comme Anne avec un E, notre approche est parfois très minimale et ne réagit qu'aux superbes visuels de l'Île-du-Prince-Édouard. D'autres fois, la musique joue un rôle plus important en fournissant de la tension ou de l'énergie pour intensifier les émotions d'une scène.
Avez-vous vu la version 1985 avec Megan Follows? Le changement de ton entre les deux a-t-il affecté votre musique?
Nous avions tous les deux vu la série originale il y a longtemps, donc nous étions familiers avec ce son. Mais Moira et Miranda voulaient une sensation celtique très authentique ainsi qu'un son dramatique du 19ème siècle. Cette nouvelle vision d'Anne était incroyablement émotionnelle et intime, traitant de problèmes universels très sérieux et intemporels qui ne sont pas toujours explorés à la télévision. Lorsque nous avons découvert que nous avions obtenu le poste, nous n’avons pas tenu à revoir l’ancienne série car on nous a demandé de partir pour un voyage musical très différent, alors c’est ce que nous avons fait.
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Quels ont été vos principaux défis lors de la création d'une partition pour une série comme Anne avec un E?
Le court laps de temps était le plus grand défi. Les épisodes se terminaient très rapidement et il y avait eu du temps perdu à travailler avec le compositeur précédent. Nous avons donc pris les devants et avons dû apprendre très rapidement le style et le vocabulaire de la partition musicale qui est maritime / celtique d'une part mais classique et dramatique d'autre part.
Comment travailler sur Anne avec un E se compare-t-il au travail sur d'autres titres?
Musicalement, les textures sont très différentes de X Company ou de Flashpoint.
Nous sommes littéralement revenus cent ans en arrière sur les instruments celtiques et ruraux de
la côte est. Même le trait de soulignement dramatique qui n’est pas celtique est un classique du 19e siècle au lieu du classique du 20e siècle. Donc, nous volons maintenant Beethoven au lieu de Stravinsky, lol.
La partition est dramatiquement assez subtile, bien plus que les projets précédents. Parfois, nous sommes texturaux et nous nous concentrons uniquement sur un ou deux moments visuels au lieu de déplacer toutes les quelques mesures pour saisir l'action à l'écran. Mais il y a aussi beaucoup de mélodies nécessaires, car le show-runner semblait vraiment préférer les signaux qui pourraient se présenter à eux seuls en tant que morceaux de musique. Généralement, sur Anne, nous sommes beaucoup plus petits en instrumentation. Ecrire petit est un bon changement par rapport à l'action dans laquelle nous commençons à être catalogués. Petit est le nouveau Big.
Des indices sur ce que nous pouvons nous attendre à voir dans la saison 2 si cela est confirmé?
Eh bien, il y a quelques points d'intrigue, dirons-nous, non résolus. Si nous savions quelque chose, nous ne voudrions pas donner de spoilers. Mais honnêtement, nous avons hâte de voir nous-mêmes ce qui se passe lors de la deuxième saison! Musicalement, nous pensons que ce sera une continuation des thèmes et des idées que nous avons commencés dans la première saison.
Mais il y a toujours de nouvelles opportunités dans chaque épisode pour élargir la palette. C'est tellement amusant d'écrire des variations sur des thèmes et de les développer ou de les cacher dans de nouveaux indices. Parfois, nous écrivons des variations sur les thèmes de chacun.
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Que regardez-vous tous les deux sur Netflix en ce moment?
ARI - House of Cards, Better Call Saul, des documents musicaux comme celui sur Tom Petty et aussi les Eagles.
AMIN - House of Cards, Sense 8, Stranger Things, Louis C.K et autres comédiens, les rediffusions de Star Trek… .. et Anne avec un E, lol. J'avais besoin de voir si le mixage sonore était bon… et ça l'est!
Merci beaucoup au couple d'avoir pris le temps de répondre à nos questions! Nous avons hâte de voir leur travail continu sur la série.