Kipo et l'ère des Wonderbeasts - Image: Netflix / Dreamworks
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La dernière série animée de Netflix, Kipo et l'ère des Wonderbeasts , a été lancé la semaine dernière et les téléspectateurs ne peuvent déjà pas en avoir assez. Nous avons réussi à décrocher une interview avec le compositeur derrière la bande-son vibrante de la série.
Après avoir passé toute sa vie à vivre dans un terrier souterrain, une jeune fille nommée Kipo est plongée dans une aventure à la surface d'un Terre post-apocalyptique fantastique . Elle rejoint un groupe hétéroclite de survivants alors qu'ils se lancent dans un voyage à travers un pays des merveilles vibrant où tout ce qui tente de les tuer est carrément adorable. La série a été créée et produite par Radford Sechrist ( Comment dresser votre dragon 2 ) et exécutive produit et développé pour la télévision par Bill Wolkoff ( L'homme qui est tombé sur terre ).
Il y a beaucoup de choses qui distinguent cette série des autres émissions animées à la télévision en ce moment: le style d'animation unique, les personnages ethniquement diversifiés et la musique incroyable en étant quelques-uns. L’homme responsable de la partition éclectique du spectacle, le compositeur Daniel Rojas. Rojas a non seulement marqué le spectacle, mais il a également écrit des chansons originales pour le projet.
Ce n'est pas nouveau pour Rojas car il a écrit des partitions et des chansons pour une variété de longs métrages, d'émissions de télévision et de jeux vidéo, y compris la musique du film oscarisé. Chambre , Le thriller de Jodie Foster Monstre d'argent et Alexander Payne's Réduction des effectifs . Pour en savoir plus sur l'élément musical de Kipo et l'ère des Wonderbeasts nous avons décidé de parler avec Rojas. Lisez l'interview complète ci-dessous et assurez-vous d'écouter la mixtape de la saison 1 de l'émission par Back Lot Music sur iTunes et Spotify maintenant.
-Non seulement tu as marqué Kipo et l'ère des Wonderbeasts , mais vous avez également écrit beaucoup de chansons lyriques qui sont interprétées dans le spectacle. Était-ce difficile de marquer et d'écrire les chansons en même temps?
Il y avait des défis mais dans l'ensemble, j'ai l'impression que c'était plus bénéfique que problématique. Étant donné que la partition a toujours été conçue avec une forte influence de la chanson à l'esprit, écrire certaines des chansons avant de commencer à marquer m'a donné une palette avec laquelle travailler plus tard. J'ai même pu saisir des sons spécifiques des chansons et les mettre dans les indices de partition de ce personnage ou de ce gang muet. En revanche, certaines chansons ont été écrites en post et celles alimentées par les sons de la partition. Un exemple est Don't Stop Now, qui est basé sur ma réplique pour les Mega Dogs. Donc, même si le timing était parfois un peu pressé, j'ai l'impression que cela m'a permis de garder une cohésion qui serait plus difficile à obtenir autrement.
WoN: Dans quelle mesure avez-vous travaillé en étroite collaboration avec les superviseurs musicaux de l'émission? Si vous créiez également des chansons originales, j'imagine que beaucoup de choses se chevaucheraient?
Très proche! Kier et / ou James étaient à chaque réunion musicale que nous avions et nous étions en contact tout le temps. Nous discuterions ensemble des meilleurs endroits pour les chansons et nous nous demandions si une licence ou une chanson originale était la meilleure chose à faire. Ils ont également donné des suggestions et des contributions sur les chansons originales lorsque je les écrivais. Heureusement, nous étions généralement sur la même longueur d'onde, ce qui a rendu notre travail beaucoup plus facile des deux côtés.
Gagné: Kipo et l'ère des Wonderbeasts reçoit beaucoup d'éloges pour la diversification de ses personnages. Cette diversité vous permet-elle également de repousser les limites avec la partition et ses thèmes?
Absolument! La vision de Rad Sechrist pour le spectacle était d'être diversifiée et inclusive sur tous les fronts, y compris la musique. Nous voulions exploiter une tonne de genres différents et les mélanger tous: prendre des riffs de banjo folkloriques et les mettre sur un beat trap, écrire un morceau classique pour Scarlemagne mais en faire un remix hip-hop - c'était un puriste. cauchemar! Nous avons également eu la chance que notre directeur de studio et l'équipe musicale de Dreamworks partagent la même vision et nous ont permis de nous en sortir avec des idées loufoques!
WoN: Avez-vous une chanson préférée que vous avez écrite pour la série? Pourquoi est-ce que cela vous tient à cœur?
Je n’ai pas vraiment de favori mais j’aime Oeil de jaguar violet à cause de toute la séquence visuelle. C’est un moment tellement unique dans la série et la chanson passe vraiment au travers. Nous savions que Sterling K Brown était un bon chanteur, mais je ne savais pas qu’il était SI bon. L’idée était de mélanger du rock psychédélique dans la veine de Bowie ou du début des années 70 Se précipiter , avec un Gorillaz vibe - mais Sterling l'a amené à un tout autre niveau avec sa voix profonde et distincte.
-Le rocker légendaire Joan Jett exprime le personnage de Camille. Avez-vous eu l'occasion de travailler avec elle musicalement dans la série? Si oui, comment était-ce?
Je n’ai pas pu travailler directement avec elle, malheureusement. Mais elle a contribué à façonner le personnage de Camille et des serpents à bascule dans son ensemble, j'ai donc été influencé par sa présence dans la série lorsque j'écrivais la partition et les pièces instrumentales que nous entendons dans l'épisode de Cactus Town.
WoN: Beaucoup de compositeurs qui marquent des émissions en streaming disent que vous avez l'impression de marquer un long film de 5 à 10 heures, car ils peuvent être visionnés en continu. Était-ce le cas avec Kipo ?
Je ne me sentais pas comme ça dans cette émission principalement parce que presque chaque épisode introduit un nouveau monde et un gang muet, donc c'était presque comme repartir de zéro à chaque fois. Il y a des thèmes de partition qui restent constants mais j'ai senti qu'ils étaient nécessaires pour atteindre une certaine continuité. Je n’ai pas eu à faire face au risque de devenir répétitif car chaque épisode me permettait de jouer avec de nouveaux genres et sons.
WoN: Y a-t-il d'autres émissions Netflix que vous regardez actuellement où le score se démarque particulièrement?
Je n'ai regardé que quelques épisodes, mais Ozark ( saison 3 à venir en mars ) a un score vraiment cool! Des sons très intéressants.
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