F is for Family est devenu l'un des plus grands succès de Netflix dans l'espace des sitcoms animés. Avec Bojack Horseman, ils mènent la charge pour que Netflix devienne un acteur sérieux contre Fox, qui est toujours considéré comme le roi dans ce domaine. Nous avons pu parler à Michael Price (qui est co-créateur de la série avec Bill Burr) et lui poser quelques questions une semaine seulement après le feu vert de la saison 3.
Michael Price n'est pas étranger au monde des sitcoms animés ayant joué un rôle énorme dans le processus d'écriture des Simpsons. Il est responsable de la création d'épisodes primés pour l'émission ainsi que d'agir en tant que co-producteur exécutif. En plus de son travail avec Les Simpsons, Price a également des crédits dans les films et séries télévisées Lego Star Wars.
Dans notre interview, nous interrogeons Michael sur le processus de création de l'émission et lui demandons de taquiner quelques extraits d'informations sur le prochaine saison 3 qui vient d'être annoncé.
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Pouvez-vous nous expliquer une partie de l'histoire de la série et comment elle est née?
Bill Burr avait raconté des histoires sur son enfance dans son stand pendant de nombreuses années, et il pensait que l'animation pourrait être un bon moyen pour cela, peut-être dans des courts métrages de style Tracey Ullman Show Simpsons qu'il pourrait mettre en ligne sur son site Web. Mais ensuite, il a eu une réunion avec Vince Vaughn et Peter Billingsley chez Wild West Productions où il a parlé à Vince et Peter de son idée de court métrage d'animation et, en l'occurrence, ils étaient intéressés par le développement d'une série animée. Ils ont commencé à chercher un scénariste avec une expérience en animation et c'est là que je suis entré. Bill et moi nous sommes bien entendus - nous avons eu des expériences similaires dans les années 70 - et nous avons développé la série ensemble. Heureusement, Netflix a aimé notre idée et nous étions en affaires.
En quoi travailler pour une entreprise comme Netflix est-il différent de travailler pour un média plus traditionnel ?
Netflix nous donne juste une quantité fantastique de liberté. Nous n'avons aucune restriction sur la langue, qui, évidemment, est essentielle pour notre émission, où nous sommes fiers de pouvoir représenter des personnages parlant et se comportant comme les gens parlent et se comportent réellement. Ils ne nous donnent pas non plus beaucoup de notes créatives. Ils croient que nous savons ce que nous faisons et nous laissent le faire. C'est merveilleux.
Comment travailler sur F is for Family se compare-t-il à travailler sur The Simpsons ?
La principale différence réside dans la narration. Les Simpsons sont construits autour d'un modèle où chaque épisode se termine là où il a commencé. Le monde se réinitialise chaque semaine. C'est l'une des raisons pour lesquelles il a été un tel succès mondial et a pu rester frais pendant 29 saisons. Notre émission est sérialisée – conçue pour le modèle de visionnage en rafale de Netflix. Nous faisons donc une narration sérialisée, où chaque épisode mène au suivant. Le temps passe sur notre spectacle. Les personnages s'accrochent et sont affectés par ce qui a précédé, et si nous restons assez longtemps, nous les verrons vieillir et aller plus loin dans les années 70. C'est amusant d'écrire ce genre d'émission parce que c'est le genre d'émission que j'aime regarder.
Pouvez-vous expliquer un peu le processus derrière les différentes étapes de création d'une sitcom animée ? Délais pour chaque étape, collaboration avec les différents services, etc.
Eh bien, tout commence par l'écriture. Nous sommes juste dans la phase de démarrage du travail sur la saison 3 en ce moment. Nous passons quelques semaines à déterminer l'arc de la saison – où nous voulons que les Murphy aillent cette année. Ensuite, nous divisons l'arc de la saison en 10 épisodes distincts et attribuons ces épisodes aux écrivains pour rédiger des brouillons. Au fur et à mesure que ces brouillons arrivent, nous travaillons ensuite sur les scripts en tant qu'équipe, réécrivant les histoires pour les adapter aux arcs saisonniers généraux, inventant des blagues, etc.
Ensuite, lorsque chaque script est prêt à être lancé, nous faisons une lecture de tableau avec les acteurs pour voir comment il se déroule devant un public (nous invitons notre personnel, nos amis, notre famille et d'autres invités à regarder la lecture). Nous réécrivons le scénario en fonction de la façon dont il se joue dans le tableau lu puis nous enregistrons les acteurs. Nous essayons de réunir autant d'acteurs que possible dans le studio afin qu'ils puissent jouer les uns contre les autres, mais ce n'est pas toujours facile de le faire avec notre grande distribution pleine d'acteurs occupés.
Une fois l'émission enregistrée, elle est confiée aux animateurs de Gaumont Animation à Paris, où ils conçoivent de nouveaux personnages et arrière-plans et scénarisent l'épisode. Un mois ou deux plus tard, nous voyons le spectacle sous forme animatique – c'est une version approximative de tout le spectacle – et nous pouvons avoir un aperçu rapide de ce qui fonctionne et ne fonctionne pas dans le spectacle et faire des ajustements. Nous enregistrons à nouveau les acteurs pour toute nouvelle ligne et le spectacle est ensuite mis en production d'animation couleur. Cela prend encore quelques mois à produire. À la fin de ce processus, nous pouvons regarder l'intégralité de l'émission en animation couleur, puis nous avons le temps d'apporter les derniers ajustements à l'émission - corriger les points d'histoire, améliorer les blagues, couper les trucs qui ne fonctionnent pas. Pendant que les animateurs travaillent sur les reprises finales, nous entrons dans la salle de montage avec nos excellents éditeurs et affinons le spectacle pour qu'il soit le meilleur possible.
La dernière étape consiste à ajouter les effets sonores et la musique, qui culmine au Mix. C'est là que nous mettons la touche finale à la conception sonore de l'épisode et l'envoyons à Netflix. L'ensemble du processus d'écriture et de production de 10 épisodes prend un peu plus d'un an.
Les expériences de votre propre éducation ont-elles influencé certains aspects de la série ? Si oui, voulez-vous partager une de vos propres histoires avec nous ?
Ah absolument. Alors que le spectacle est né des expériences d'enfance de Bill Burr, une fois que je suis arrivé, j'ai apporté beaucoup de mes bagages. J'ai grandi dans un cul-de-sac, et beaucoup de voisins des Murphy sont basés sur les gens avec qui j'ai grandi. Quelques histoires spécifiques de la série sont venues de ma vie. Mon frère aîné Tim a en fait ruiné notre nouveau téléviseur couleur avec un aimant qu'il a ramené de l'école. M. Goomer est basé sur un gars de notre quartier qui promenait son chien, jetait un coup d'œil un peu effrayant dans les fenêtres de tout le monde depuis le trottoir et essuyait très effrayant les fesses de son chien avec du papier toilette.
Quel a été votre épisode préféré jusqu'à présent ?
Je pense que le premier épisode de la saison 2 est mon préféré jusqu'à présent, juste du point de vue de l'écrivain. Nous avons eu une excellente première saison et j'ai senti que nous devions vraiment revenir avec une première de la saison 2 qui a fait beaucoup de travail. C'était un grand défi de revenir après plus d'un an d'absence. J'ai dû réorienter le spectateur vers l'endroit où nous avions laissé Frank et la famille, mettre en mouvement les nouvelles intrigues, vérifier avec un groupe de nos personnages secondaires et surtout le rendre amusant. Quand j'ai pensé à l'après-midi à la colline de luge comme un endroit pour accomplir ces choses, tout a cliqué dans mon esprit. De plus, j'adore écrire des chansons et j'ai écrit le jingle de Mohican Airways pour cet épisode.
Dans quelle mesure Bill Burr est-il impliqué dans le processus d'écriture ?
Très. Bill est avec nous dans la salle probablement environ 90% du temps, ce qui, compte tenu de son énorme carrière de comédien, est tout simplement incroyable. J'ai travaillé sur d'autres émissions où la star était aussi l'un des créateurs, et l'implication de Bill dans le processus d'écriture est tout simplement exceptionnelle. Mais il ne jette pas son poids d'étoile. Il n'est qu'un des gars dans la salle, qui lance des blagues incroyables et de superbes détails d'histoire tirés de son expérience de vie. Il est le meilleur.
Jurez-vous autant que Frank ?
Putain non.
Avec la saison 3 maintenant confirmée, à quoi pouvons-nous nous attendre pour une troisième saison ?
Nous n'en sommes qu'au début de la phase d'écriture maintenant, donc je ne peux pas trop vous en dire plus. Mais si vous avez regardé toute la saison 2, vous saurez que les Murphy entreront dans la saison avec quelques nouveaux défis. Nous ne savons pas exactement où nous allons reprendre, mais ce ne sera pas trop long après la fin de la saison, probablement quelque part au printemps 1974. Je peux dire que nous prévoyons de nous concentrer un peu plus sur notre quartier cette saison, après les deux premières saisons passées une tonne de temps sur le lieu de travail (à la fois Frank et Sue). Nous allons étoffer un peu plus nos personnages secondaires du quartier, leur ajouter une dimension et probablement introduire un ou deux nouveaux personnages dans le cul de sac.
Quelles sont certaines de vos autres émissions préférées sur Netflix?
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J'adore UNBREAKABLE KIMMY SCHMIDT - c'est juste une incroyable machine à blagues avec beaucoup de cœur. Je ne sais pas comment ils font. Je suis aussi un grand fan de LADY DYNAMITE (avec notre propre Mo Collins) et, comme tout le monde, j'ai été époustouflé par STRANGER THINGS. Je suis constamment sur Twitter pour dire aux gens qui réclament la prochaine saison de F IS FOR FAMILY d'être patients, ces choses prennent du temps, mais en même temps je suis ici en train de crier JE VEUX PLUS DE CHOSES PLUS ÉTRANGÈRES MAINTENANT !
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